「ノルウエー民謡による変奏曲形式のバラード」はグリーグ（1843～1907）が作曲したピアノ曲で単に「バラード」とも呼ばれます。

グリーグの代表作「ペール・ギュント」が完成された1875年から1876年にかけて作曲されたピアノ曲で、主題として使用されているノルウエー民謡は、ノルウエーの作曲家リンデマンが採取したヴァルドレス地方の民謡「北国の農民」で、グリーグはそれを主題とし１４の変奏とコーダを作曲しております。

グリーグのピアノ作品の中では初期のもので、ピアノ・ソナタ同様頻繁には演奏されないものですが、作曲当時は両親を亡くし妻とも不仲、また自身の大作への創作能力にも疑問を持っていたため、グリーグのピアノ作品中最も野心的な作品だとも言われており、演奏に際しては構成力が求められます。

♫グリーグ　バラード♫～ボレット
♫グリーグ　バラード♫～チッコリーニ


♪ピアニスト谷真子公式サイト♪

「ノルウエー民謡による変奏曲形式のバラード」はグリーグ（1843～1907）が作曲したピアノ曲で単に「バラード」とも呼ばれます。

グリーグの代表作「ペール・ギュント」が完成された1875年から1876年にかけて作曲されたピアノ曲で、主題として使用されているノルウエー民謡は、ノルウエーの作曲家リンデマンが採取したヴァルドレス地方の民謡「北国の農民」で、グリーグはそれを主題とし１４の変奏とコーダを作曲しております。

グリーグのピアノ作品の中では初期のもので、ピアノ・ソナタ同様頻繁には演奏されないものですが、作曲当時は両親を亡くし妻とも不仲、また自身の大作への創作能力にも疑問を持っていたため、グリーグのピアノ作品中最も野心的な作品だとも言われており、演奏に際しては構成力が求められます。

♫グリーグ　バラード♫～ボレット
♫グリーグ　バラード♫～チッコリーニ


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「ピアノ・ソナタホ短調作品７」はノルウエーの作曲家グリーグ（1843～1907）が作曲した唯一のピアノ・ソナタで創作の最初の頃に作曲されました。

ドイツのライプツィヒ音楽院で学んだグリーグは1862年に卒業すると母国ノルウエーに戻りピアニスト・作曲家として活動を始めます。

1863年にデンマークの作曲家ニルス・ゲーゼを訪問するためコペンハ―ゲンに行きしばらく同地に住みますが、同地でノルウエーの作曲家リカルド・ノルドロークと知り合います。　グリーグはノルドロークの影響を受けて国民主義的な音楽を書くことを決心致します。

このピアノ・ソナタはそれから２年ほど経った1865年に作曲されましたが、このソナタにはさほどノルウエー的なものは強く示されてはおりませんが、旋律の端々にはグリーグの後の作品に聴かれるような彼らしい特徴が見られます。

全４楽章の構成ですがめったに演奏されない作品です。

グリーグ自身が1903年5月2日パリで第３，４楽章を録音しておりアンスネスやグールドも録音しております。

♫グリーグ　ピアノ・ソナタ第３楽章♫～グリーグ
♫グリーグ　ピアノ・ソナタ第４楽章♫～グリーグ
♫グリーグ　ピアノ・ソナタ♫～グールド
♫グリーグ　ピアノ・ソナタ♫～ラローチャ
♫グリーグ　ピアノ・ソナタ♫～ギンズブルク

「ピアノ・ソナタホ短調作品７」はノルウエーの作曲家グリーグ（1843～1907）が作曲した唯一のピアノ・ソナタで創作の最初の頃に作曲されました。

ドイツのライプツィヒ音楽院で学んだグリーグは1862年に卒業すると母国ノルウエーに戻りピアニスト・作曲家として活動を始めます。

1863年にデンマークの作曲家ニルス・ゲーゼを訪問するためコペンハ―ゲンに行きしばらく同地に住みますが、同地でノルウエーの作曲家リカルド・ノルドロークと知り合います。　グリーグはノルドロークの影響を受けて国民主義的な音楽を書くことを決心致します。

このピアノ・ソナタはそれから２年ほど経った1865年に作曲されましたが、このソナタにはさほどノルウエー的なものは強く示されてはおりませんが、旋律の端々にはグリーグの後の作品に聴かれるような彼らしい特徴が見られます。

全４楽章の構成ですがめったに演奏されない作品です。

グリーグ自身が1903年5月2日パリで第３，４楽章を録音しておりアンスネスやグールドも録音しております。

♫グリーグ　ピアノ・ソナタ第３楽章♫～グリーグ
♫グリーグ　ピアノ・ソナタ第４楽章♫～グリーグ
♫グリーグ　ピアノ・ソナタ♫～グールド
♫グリーグ　ピアノ・ソナタ♫～ラローチャ
♫グリーグ　ピアノ・ソナタ♫～ギンズブルク

コンサートを聴いて下さった方からよくリハーサルは何回ぐらいするのですかという質問を頂きます。　先日の７月7日の室内楽コンサートのリハーサルについて書きたいと思います。

今回のコンサートは秋篠音楽堂ホール主催のコンサートですので、一週間ほど前にまず一人でホール練習をさせてもらうことが出来ました。 　

3日前の事前リハーサルではポーランド語と英語が使用されました。　（今回は通訳の方もいらっしゃいました。） 　７月４日に午後から一時間ほどバイオリニストのピオトル・ツェギエルスキ氏とチェリストのロベルト・プトフスキ氏とリハーサルを行いました。 　初めての合わせでは一度全体を合わせ、主にお互いのテンポ確認や、各楽章間の間やヴァイオリン、チェロ、ピアノの響きのバランスを確認しました。　特に大きな解釈の違いはなかったのですが、テンポが合わないところを中心にリハーサル致しました。

ワルシャワフィルコンサートマスターズの音楽は全体にいつもおおらかでゆったりしてかつ威厳に満ちていました。 　室内楽は全体で一つの音楽を創り上げます。　ですからいつも弦楽器奏者が言われることは、少しでも拍がぶれた箇所はexzactly正確に（拍を正確に）と言う事です。

ヴァイオリンとチェロの楽譜にはピアノ・パートの楽譜は載っていませんので、ピアノ・パートは全部頭に入っておられるようです。
ピアノ・パートはチェロとバイオリンのパートを見ながら合わせていては間に合いませんので、練習の段階で事前にチェロとヴァイオリンのパートもよく読みこんでおきます。　特にお互いの楽器が掛け合いのようになっているところなんかは、楽譜をよく頭にいれておかなければいけません。



ピアノの右手とチェロの音域が重なっているところは、どちらを優先させるかという音量のバランスなど練習の段階で楽譜を見ながらよく考えておきます。　ピアノの人は左手と右手だけのピアノ・ソロとはまた違った楽譜の読み方が必要かと思います。

ホールでの演奏は普通の部屋で弾くのとは違います。　リハーサルではお客様がおられませんが、本番ではお客様が入ると音がかなり吸音されてしまいますので、そういった事も考慮にいれながらリハーサルでは響きの確認を行うようにしています。

事前リハーサルの後、直前リハーサルを行います。
これは、直前に行いますので、その後の本番へのエネルギーと集中力が途切れないように、一回程度通します。

当日はヨーロッパ本場の音楽家の方の威厳ある音楽に触れ共演することができ、とてもよい勉強になりました。

♫ブラームス　ピアノ三重奏曲第１番　ロ長調　Ｏｐ．８　（７月７日当日のコンサートから）♫～ピアノ　谷真子

ショパン国際ピアノコンクール本選模様（オーケストラ　ワルシャワ・フィルハーモニー管弦楽団）へリンク致します。
♫ショパン　ピアノ協奏曲　第１番♫～チョ・ソンジン（ピアノ）、ピオトル・ツェギエルスキ（コンサートマスター）


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