来る9月20日（火）、芦屋のサロン・クラシックでパリ国立高等音楽院のイヴ・アンリ教授の公開レッスンが行われます。　私もモーツァルトのピアノ四重奏曲第１番でレッスンを受講いたしますが、レッスン終了後イヴ・アンリ教授をお迎えしてジョイント・コンサートが開催されます。

私も急遽ドヴォルザークのスラブ舞曲集を浦瀬さんとおっしゃる方と連弾することに決まりました。　抜粋で３曲だけですが、綺麗な曲なので楽しみにしています。

お近くの方は是非足をお運び頂けましたら嬉しく存じます。

問い合わせ先→サロン・クラシック（芦屋）
開演17:15（開場16:45）
曲目　ドヴォルザーク　スラヴ舞曲集　Op.46-1,Op.72-2,Op.46-3

（イヴ・アンリ教授演奏曲目　ショパン　前奏曲集より　嬰ハ短調　Op.45　他）


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ゴルトベルク変奏曲はバッハ（1685～1750）によるアリアと３０の変奏曲から成る２段の手鍵盤のチェンバロのための練習曲です。

全４巻からなる「クラヴィーア練習曲集」の第４巻であり1742年に出版されました。

バッハ自身の表題は「２段鍵盤付きクラヴィチェンバロのためのアリアと種々の変奏」となっております。

ゴルトベルク変奏曲というのは俗称で、バッハが音楽を手ほどきしたゴルトベルクが不眠症に悩むドレスデンの延臣カイザーリンク伯爵のためにこの曲を演奏したと言う逸話からこの俗称が付けられましたが、演奏には高度な技術を必要としゴルトベルクは当時まだ１４歳であったことから、この逸話については懐疑的な見方が多くあります。

ピアノが主流となった時代から２０世紀初頭まで演奏されることは少なかったですが、ランドフスカのモダンチェンバロによる演奏録音やグールドのデビュー録音によって世界的なヒットとなり広く知られるようになりました。

♫バッハ　ゴルトベルク変奏曲♫～シフ
♫バッハ　ゴルトベルク変奏曲♫～ニコライエワ
♫バッハ　ゴルトベルク変奏曲♫～ランドフスカ（チェンバロ）
♫バッハ　ゴルトベルク変奏曲♫～レオンハルト（チェンバロ）


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作品１２０はベートーヴェンの最後のピアノ変奏曲で、彼のこれまでの変奏技法が駆使された集大成の作品です。

作曲家で出版業も営んでいたアントン・ディアベリは1819年に自らの主題によって当時名前の売れていた作曲家５０人に一人一曲ずつ変奏を書いてもらい長大な作品に仕上げようと企画します。　その中にはツエルニーやシューベルト、当時まだ１１歳だったリストもいました。

その５０人の一人にベートーヴェンも選ばれましたが、当初ベートーヴェンはその主題を評価せず仕事は放置されました。

しかし1822年にその主題による独自の変奏曲の作曲を思い立ち３３の変奏からなる長大な作品に仕上げました。

ベートーヴェンはこのワルツ主題を馬鹿にしていましたが、ディアベリにはお世話になっていたため、立派なものに仕上げるためには全て自分で作った方が良いと考え、独自の変奏曲を完成させたと言われております。

完成された作品は、元々の主題の原型がほぼ完全になくなってしまう性格変奏の究極の形とも言える作品となっております。

この作品は当初の企画の作品より先に、単独でディアベリ出版社から出版されました。





♫ベートーヴェン　ディアべりのワルツの主題による３３の変奏曲♫～ポリーニ
♫ベートーヴェン　ディアベリのワルツの主題による３３の変奏曲♫～シュナーベル
♫ベートーヴェン　ディアべりのワルツの主題による３３の変奏曲♫～ゼルキン
♫ベートーヴェン　ディアベリのワルツの主題による３３の変奏曲♫～リヒテル
♫ベートーヴェン　ディアベリのワルツの主題による３３の変奏曲♫～アラウ


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ベートーヴェンは全部でピアノ・ソナタを３２曲書いておりますが、作品109はベートーヴェン後期作品の一つのピアノ・ソナタです。ベートーヴェン晩年の特徴であるようにこのOp.１０９以降においてはロマン的で自由な楽想の中の圧縮されたソナタ形式が特徴としてあげられると思います。

1820年秋頃に完成されたと推定されますが、第１楽章はストイックなまでに切り詰められ、それに対して第３楽章は変奏形式による大きな広がりを持っております。



第１楽章

ソナタ形式
第１楽章は速度と拍子の異なる楽想を一つにまとめ上げており、当時のベートーヴェンが関心を持っていた挿入節的な構成概念が反映されております。　無駄のない形式の中に込められた曲の内容は幻想的でそれまでのベートヴェンのピアノ・ソナタには見られなかった柔軟性が示されております。

第２楽章

ソナタ形式

第３楽章

主題と６つの変奏からなります。　全曲の重心のほとんどはこの第３楽章に置かれており変奏曲がこれほどの比重を占めたのはベートーヴェンのピアノ・ソナタでは初めての事でした。

♫ベートーヴェン　ピアノソナタ３０番♫～ポリーニ
♫ベートーヴェン　ピアノソナタ３０番♫～バレンボイム
♫ベートーヴェン　ピアノソナタ３０番♫～リヒテル
♫ベートーヴェン　ピアノソナタ３０番♫～アラウ
♫ベートーヴェン　ピアノソナタ３０番♫～ギレリス
♫ベートーヴェン　ピアノソナタ３０番♫～シュナーベル
♫ベートーヴェン　ピアノソナタ３０番♫～バックハウス


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第26回日本クラシック音楽コンクール奈良予選の審査に行ってきました。　高校生部門・大学生部門・一般部門を審査致しましたが、皆ピアノに真面目に取り組まれた努力の後が見え、良かったと思います。　これからも努力を続けていってほしいと願います。

同じく審査に入られた先生方は三木孝子先生と栗原はるみ先生でした。　三木孝子先生はピアニスト三木康子さんのお母様ですが、三木康子さんはこの１１月に大阪のいずみホールでリサイタルをされるそうです。

さて今はピアノ・コンクールも数が多くありますが、子供のピアノ・コンクールについて思う所を書いてみようと思います。

趣味でピアノを続けていかれるお子さんは、部活代わりにコンクールを利用し、１曲を少しでも奥深くお勉強をするという事は大変良いことだと思います。

しかし専門に進みたいと願うお子さんの場合、話は少し変わってまいります。　将来専門に進みたいお子さんの場合、コンクールの結果よりもエチュードやバッハというピアノの基礎をしっかりお勉強しておかないと、後で取り返しのつかない事になる場合があります。

ハノン・エチュード・バッハ・古典派ソナタというピアノの基礎をお勉強しながら時間に余裕があるならば、コンクールに挑戦してみるのは良いことです。　しかしピアノの基礎のお勉強を全面的にストップしてコンクールだけの曲しかしないと言うのは、将来的に本末転倒になりかねません。

コンクールが大ブームの昨今ですが、将来専門を目指すお子さんはそれに流されないように地道な基礎のお勉強をしっかりやりましょう。


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